800年來(lái)帝王的收藏品味誰(shuí)更高雅？從宋徽宗到慈禧

這些橫跨八個(gè)世紀(jì)、四個(gè)朝代的宮廷收藏，欣賞繪書(shū)、畫(huà)法、織品、陶瓷器、漆器、琺瑯器、青銅器、玉器和圖書(shū)文獻(xiàn)之美，同時(shí)藉由九位統(tǒng)治者——包括北宋徽宗、南宋高宗、元朝忽必烈、明朝永樂(lè)、宣德二帝、清朝康熙、雍正、乾隆三帝，以及清末慈禧太后——的藝術(shù)品味，感受十二至二十世紀(jì)初期文化藝術(shù)的精致華美和多元發(fā)展。

“這絕對(duì)是‘帝王藝術(shù)品’里極品中的極品。”

宋

大觀紹興

北宋文人雖有“蘇黃米蔡”四大書(shū)家，而皇室在宋太宗對(duì)二王書(shū)風(fēng)的倡導(dǎo)之下，出現(xiàn)了宋徽宗的瘦金書(shū)。

眾所周知，宋徽宗是一位藝術(shù)造詣極高的皇帝，他能書(shū)善畫(huà)，成立宮廷畫(huà)院，編撰《宣和畫(huà)譜》等，后世的宮廷收藏始于徽宗。書(shū)法《怪石詩(shī)》，為徽宗得石時(shí)所作：

北宋 宋徽宗瘦金體書(shū)作《怪石詩(shī)》冊(cè)

“殊狀難名各蔽虧。高低崒屼鬪巍巍。直疑伏獸身將動(dòng)。?？珠L(zhǎng)蛟勢(shì)欲飛。 □裂幾層蒼檜（氵齒）。凝嵐四接老松圍。名封三品非無(wú)美。飲羽曾令壯奮威”。

此詩(shī)以帶有獨(dú)特個(gè)性的瘦金書(shū)寫(xiě)就，雖在本質(zhì)上屬于北宋尚意書(shū)風(fēng)，但在書(shū)寫(xiě)法度上存在明顯的個(gè)人特色，與唐代將法度隱藏于筆畫(huà)線(xiàn)條背后的做法不同，宋徽宗將書(shū)寫(xiě)法度直接展示給觀者。一溝一壑之間表現(xiàn)出徽宗筆法系統(tǒng)和他極其想要傳遞與統(tǒng)正的思想。

與“瘦金書(shū)”的外化不同，產(chǎn)燒于十二世紀(jì)初的北宋汝窯以其“雨過(guò)天青云破處” 溫潤(rùn)典雅的色彩聞名于世，卻隨著宋金戰(zhàn)火不復(fù)存在，難以復(fù)制。汝窯全世界典藏不足七十件，紙槌瓶創(chuàng)意來(lái)自伊朗、埃及玻璃工藝的紙槌瓶，在十一世紀(jì)初左右傳入中國(guó)。為陶工加以仿制的汝窯紙槌瓶，主要作為擺設(shè)或賞玩之器。

北宋 汝窯青瓷奉華紙槌瓶

全高22.4 cm 口徑4.4 cm 底徑8.6 cm

此瓶直長(zhǎng)頸、斜寬肩、折為上豐下斂的腹部、平底，底部有五枚細(xì)小支釘痕；唯該類(lèi)瓶型在長(zhǎng)頸的上方原應(yīng)有一平折上揚(yáng)的盤(pán)口，本器的口部可能因傷而平截去，并鑲銅棱扣。全器呈腴潤(rùn)的粉青釉色。

北宋時(shí)代“道尚取乎反本，理何求于外飾”的審美。

宋徽宗的審美意趣，標(biāo)記著宋代藝術(shù)中抒情表達(dá)的風(fēng)尚，其后廣為南宋帝后們依循效法成為南宋王室獨(dú)特的文化表達(dá)模式，南宋王朝肇基君主高宗在文化上以紹興北宋正溯，倡導(dǎo)以藝載道，重視理樂(lè)教化。

宋室南渡后，高宗趙構(gòu)（1107-1187）積極招攬畫(huà)人，重建宮廷畫(huà)院，并致力于搜求散佚書(shū)畫(huà)，致使南宋的藝文活動(dòng)得以迅速振興并續(xù)作發(fā)展。

宋高宗

本幅畫(huà)高宗頭戴烏紗展腳幞頭，身著朱紅袍服。相貌溫文儒雅，雙目炯炯有神。其皇后亦是雍容：

吳皇后

在皇室倡導(dǎo)下，宮廷畫(huà)家從事宮觀、官署壁障、屏風(fēng)等裝飾圖畫(huà)，發(fā)展出更為精微而富于詩(shī)情畫(huà)意的特色。山水畫(huà)的構(gòu)圖由北宋大觀式全景山水，轉(zhuǎn)變?yōu)檫吔菢?gòu)圖，以表現(xiàn)景物的遠(yuǎn)近、疏密、開(kāi)合與高低之視覺(jué)美感。用筆既含蓄內(nèi)斂又富于表現(xiàn)性的筆法，描繪物像化繁為簡(jiǎn)，呈現(xiàn)個(gè)人明顯特征，詩(shī)、畫(huà)與書(shū)法結(jié)合，互為對(duì)應(yīng)，成為后世典型。

馬遠(yuǎn) 山徑春行

馬遠(yuǎn)為寧宗朝畫(huà)院待詔，善山水人物，他學(xué)李唐，但更加簡(jiǎn)率；樹(shù)石多從巨然；人物衣褶，基于吳道子成蘭葉描。以馬夏為代表的南宋晚期山水畫(huà)，在空間上的“虛空”表現(xiàn)，成為了統(tǒng)一整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)載體，是對(duì)稍縱即逝的美景有所徹悟后反思的視覺(jué)表達(dá)。

元

忽必烈的漢化

忽必烈征服南宋以后，把宋朝皇家繪畫(huà)收藏品運(yùn)到大都，由幾個(gè)漢人鑒定家進(jìn)行編目。忽必烈也曾經(jīng)雇傭了一批宮廷畫(huà)家，并給他的繼承者留下了一大批元朝和以往朝代的國(guó)畫(huà)收藏品。南宋的繪畫(huà)成了忽必烈個(gè)人收藏，后來(lái)轉(zhuǎn)入他的曾孫女祥哥剌吉公主(約1283—1331年)名下，得到妥善保存。胡人雖代宋而有天下，但其文化藝術(shù)依舊承接宋風(fēng)。

與南宋遺民畫(huà)家用藝術(shù)來(lái)悲悼宋朝的滅亡不同，趙孟頫宋宗室后裔，入元后仕至翰林學(xué)士承旨。工書(shū)善畫(huà)，冠絕一時(shí)。其行書(shū)直追二王，深得晉人風(fēng)范神韻，為元代書(shū)壇領(lǐng)袖。

趙孟頫鮮于樞墨跡合冊(cè)

本冊(cè)內(nèi)收趙孟頫書(shū)共三開(kāi)，其一為告知鮮于樞張冶中藏有唐虞世南《枕臥帖》；其二是抄錄《新唐書(shū)．裴行儉傳》有關(guān)裴氏書(shū)法成就的文字。體勢(shì)清新俊逸，行筆圓韻流暢，乃趙書(shū)中精好之作。其三語(yǔ)氣似是初至京師時(shí)作，與臺(tái)北故宮所藏至元二十五年（1288年）頃的禊帖源流卷為同時(shí)先后之作。第四開(kāi)書(shū)家鮮于樞（1264-1302），至元間以材選為江浙行省都事。后官太常寺典簿。意氣豪邁。善詞賦。工行書(shū)及畫(huà)。趙孟頫對(duì)其推服之甚矣。

鮮于樞于草書(shū)最為擅長(zhǎng)，此帖論張旭、懷素、高閑草書(shū)，雖僅五十三字，而使轉(zhuǎn)縱橫，遒勁之甚，正不覺(jué)其少也。

此外，元代的陶瓷工藝比宋代有了較大發(fā)展，主要是因?yàn)樵沾刹幌袼未菢邮芄俜教貏e是宮廷的嚴(yán)格限定，擁有較大自由發(fā)揮的空間，可以在形式和裝飾上進(jìn)行創(chuàng)新試驗(yàn)。作為蒙古帝國(guó)的大汗，忽必烈鼓勵(lì)各地藝術(shù)的交流，從而使得外國(guó)藝術(shù)形式和思想觀念融合進(jìn)了中國(guó)藝術(shù)之中。青花瓷、白瓷以及新式的青瓷陸續(xù)出現(xiàn)。

元 江西景德鎮(zhèn)鑲銀扣籃釉描金把杯盤(pán)

明

永樂(lè)宣德

明代的工藝美術(shù)享有盛譽(yù)，瓷器、景泰藍(lán)、漆器等都超越了前代。明代景德鎮(zhèn)創(chuàng)造的祭紅，永樂(lè)時(shí)的甜白脫胎、黃釉斗彩等都達(dá)到了令人嘆為觀止的程度。

明 永樂(lè) 青花人物扁壺

扁壺又稱(chēng)抱月瓶，其型制仿自中東，但裝飾紋卻為中國(guó)式樣，山水風(fēng)景畫(huà)的繪法為傳統(tǒng)水墨形式，只是人物為外邦異族。明代永樂(lè)開(kāi)始，青花瓷器裝飾擺脫了元代繁復(fù)細(xì)密手法，注重留白的視覺(jué)效果，白地青花更顯其清麗風(fēng)格，世稱(chēng)明代官窯“永樂(lè)人少”，此為永樂(lè)官窯中無(wú)論釉色、繪畫(huà)都極為精妙的一幅山水人物圖畫(huà)。

明 永樂(lè) 剔紅長(zhǎng)頸瓶

明朝的第五位皇帝明宣宗朱瞻基（1399-1435）擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，所作山水、人物、走獸、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)均得造化之妙，而且常以書(shū)畫(huà)作品賞賜近臣。宮中畫(huà)師每呈作品，宣宗均一一觀覽加以評(píng)論，使得明代宮廷繪畫(huà)于宣宗在位期間臻至鼎盛，其畫(huà)院堪于宋代抗衡。

明 宣宗 花下貍奴圖

此圖描繪兩只在文石、野菊下面舔爪歇息的貓兒。畫(huà)家先填染底色，再鉤染斑紋并畫(huà)出貓毛。太湖石先以筆勾勒輪廓，再以干筆皴擦石面，畫(huà)菊則以細(xì)筆勾勒敷彩。此幅畫(huà)貓頗有追仿宣和畫(huà)院畫(huà)家李迪的風(fēng)貌，具有清新優(yōu)雅的氣息。

明 宣德　寶石紅釉僧帽壺

壺口沿呈三階漸高邊，形似僧伽帽，故名。此器胎骨勻細(xì)，圈足露胎，細(xì)膩潔白，間帶鐵質(zhì)斑點(diǎn)。器無(wú)款，底刻乾隆御制詩(shī)，座上亦刻有“雍邸清玩”款識(shí)，可見(jiàn)其受雍正、乾隆兩位皇帝的賞愛(ài)。宣德寶石紅為世所稱(chēng)，口、足或轉(zhuǎn)折棱邊常見(jiàn)留一道“燈草邊”白邊，為紅釉普見(jiàn)現(xiàn)象。

寶石紅僧帽壺，深受清宮帝后喜愛(ài)，清佚名畫(huà)“胤禛妃行樂(lè)圖”之四幅中，雍正妃傍的立柜格上即置有寶石紅僧帽壺，與其他青銅器、汝官窯等器陳列一起，其珍貴可想而知。

明 成化窯 斗彩雞缸杯

此杯為成化御用酒杯，外壁彩繪湖石花卉間散布二組雞犀，各為雌雄二雞分帶三雛雞，花卉湖石均以釉下青花圖繪勾勒，再填紅、黃、綠、褐諸色。成雞以實(shí)筆或虛線(xiàn)勾勒，并多重上彩染繪。雛雞線(xiàn)條則清描淡繪，僅填嫩黃一色?？谘丶暗走叿之?huà)青線(xiàn)三道。內(nèi)面素白無(wú)紋。底書(shū)青花“大明成化年制”雙方框六字楷款。

2014年4月，劉益謙以2.8124億港元?jiǎng)?chuàng)下拍賣(mài)紀(jì)錄買(mǎi)下的亦是此款。

清

盛世的沒(méi)落

“康雍乾盛世”被視為中國(guó)封建社會(huì)最后的狂歡，中西方的交流更為尋常，尤其到了乾隆時(shí)期，王朝的財(cái)富、學(xué)術(shù)的技藝和武功之盛超越前古?？滴鯐r(shí)期，法國(guó)耶穌會(huì)士殷弘緒將中國(guó)陶瓷制造技術(shù)帶至歐洲，內(nèi)廷焦秉貞取西洋畫(huà)法，中西方藝術(shù)文化的交流通過(guò)藝術(shù)滲透到生活的方方面面。

清 康熙朝 冷枚 耕織圖

1696年 絹本

清雍正朝 杜赫德（法國(guó)，1674-1743年）

北京天文臺(tái) 1736年 蝕刻和在紙上雕刻

清雍正朝 瑪瑙葵花式碗

清乾隆朝 黃釉粉彩八卦如意轉(zhuǎn)心套瓶

此件作品在器型上，同時(shí)匯集套瓶、轉(zhuǎn)心和交泰的技法,在紋飾上，則融合雕鏤與錦地紋于一器。

整支瓶子的結(jié)構(gòu)相當(dāng)復(fù)雜，外瓶能拆解成頸和身兩個(gè)部分，而內(nèi)瓶上部與頸相連，下底則運(yùn)用卡榫組合的方式和外瓶的內(nèi)底套接，如此才能形成轉(zhuǎn)動(dòng)瓶頸即能轉(zhuǎn)動(dòng)內(nèi)瓶的功能。特別是瓶身中央上下交錯(cuò)并且實(shí)際切開(kāi)的如意云紋，其看似分離卻又彼此相連的關(guān)系，正是交泰瓶的精神所在，具有上下交通、國(guó)泰民安的含義。

清高宗御筆開(kāi)泰說(shuō)并仿明宣宗開(kāi)泰圖（軸）

現(xiàn)存乾隆皇帝書(shū)畫(huà)作品為數(shù)不少，主要是臨摹古畫(huà)，多以山水、花鳥(niǎo)為題材，墨筆以寫(xiě)意為主，構(gòu)圖清新簡(jiǎn)要，不做纖細(xì)描寫(xiě)。

本幅為摹仿明宣宗與郎世寧(1688－1766)同名之作。“三陽(yáng)”取其諧音寫(xiě)生綿羊三只，母羊與小羊表情動(dòng)人；配景的花石，用筆自由寫(xiě)意，出自于乾隆朝翰林詞臣畫(huà)家鄒一桂(1686－1772)之手。

清 郎世寧 白鷹

與乾隆《開(kāi)泰圖》相較，乾隆的作品中看出其不同于中國(guó)傳統(tǒng)“三遠(yuǎn)法”呈現(xiàn)出西方透視法的雛形。

然而，物極則變，乾隆后期國(guó)事漸多難，到了慈禧，雖國(guó)運(yùn)衰落至極，但其藏品帶著顯著的女性特色。

慈禧太后的藏品以她自立的廠牌“大雅齋”瓷器和珠寶金銀飾物為主。“大雅齋”款瓷器，大多是在藍(lán)色、淺青色、藕荷色、淺紫色的地子上淡墨彩繪，畫(huà)風(fēng)細(xì)柔，圖案精巧。

清光緒景德鎮(zhèn)制瓷

清 肉形石

似玉美石中，石英類(lèi)的瑪瑙、碧石等，亦因?yàn)榫哂刑厥馇叶鄻拥募y理與色彩，而經(jīng)常施以巧雕。“ 肉形石”為碧石類(lèi)礦物，其紋理層層堆疊，藝匠據(jù)此天然特征再予以加工。首先于表面細(xì)密鉆點(diǎn)，除營(yíng)造毛孔的效果外，還使質(zhì)地較為酥松，易于染色。其次便是將上層染成褐紅色，像是肉皮浸過(guò)醬油一般。讓冷硬的石頭，聯(lián)想成為“東坡肉”一般鮮嫩多汁、入口即化的好滋味，是天人間默契的巧作。