真假難辨的古玉受沁

對古舊玉器的鑒定，必須進行多角度全方位的考察。要從材料、造型、工藝、腐蝕、沁色、傷殘、紋飾圖案、時代風(fēng)格、藝術(shù)表現(xiàn)形式、年代判斷以及視覺效果上全面地分析研究。以上的每一項都具有上百條的鑒定證據(jù)。例如我們通過從玉器的老化受沁方面對比，能夠科學(xué)地揭示真?zhèn)?，表現(xiàn)特征的基本成因。

　　1。要科學(xué)地認(rèn)識到，古玉經(jīng)過幾百年上千年的地下埋藏，會造成玉器逐漸老化受沁的基本原理。

　　2。玉在受沁部位的硬度和密度，隨時間的久遠會變得越來越低的特性。

　　3。由于古玉在地下埋藏，長期處于不同環(huán)境下的溫度、濕度、地下水的浸泡，都會使玉器形成不同的受沁。

　　4。要認(rèn)識到，玉石材料具有對水氣的吸附和滲透的材料特性。

　　5。玉石材料存在著硬度、密度、凈度的不均勻性，以及應(yīng)力造成的裂紋。

　　了解和認(rèn)識玉石材料的基本特性以后，便不難理解玉石的腐蝕受沁的形成，以及應(yīng)該從哪些方面掌握真品老化特征的標(biāo)準(zhǔn)。要從受浸蝕方面辨別真?zhèn)?，首先要?jīng)過對上萬件實物進行大量的考查，用對玉石材料基本特性的了解，確定真品的特征標(biāo)準(zhǔn)和證據(jù)。

　　一般說玉器受沁部位的硬度、密度較低很容易受沁。或者含有雜質(zhì)的材料、有裂縫的材料，當(dāng)玉器受地下水的浸泡、受酸堿土質(zhì)的浸蝕、受地?zé)岬难簟⒔佑|不同的陪葬物品等，都會造成玉器的某個部位首先被浸蝕，出現(xiàn)受沁，這是玉器老化演變過程的規(guī)律。掌握古玉腐蝕受沁的結(jié)構(gòu)特征和老化規(guī)律，主要有以下幾項代表性的例子。

　　1。明清時期入土的玉器，無論地下環(huán)境多么惡劣，埋藏環(huán)境多么不好，其浸蝕和受沁相對是比較輕微的。主要表現(xiàn)在器物的邊、棱、角出現(xiàn)輕微的殘痕以及微黃微黑色受沁。贗品偽造輕微殘痕時，采用利器撞擊的方法，這種偽造的殘痕部位，顯現(xiàn)的是鋒利的棱角。由于玉石材料的硬度、密度較高，而且明清玉器入土?xí)r間相對較短，因此滲透受沁比較輕微，一般黑沁色或黃色沁只是在表面。另外，器物如果存在著明顯的裂紋，會形成黑黃色線，并且向縱深滲透過渡。

　　2。只要經(jīng)過上千年埋藏的古玉，一般都會使玉器的受沁顏色和透明度產(chǎn)生變化。紅色受沁的初期特征，是從淺紅色逐漸向深紅色過渡，然后從深紅色慢慢過渡到棕紅色，直至又變回棕黃色沁。這個時候，受沁嚴(yán)重的部位開始出現(xiàn)粉化現(xiàn)象。同時，玉器受沁以后，原本半透明狀態(tài)的玉器，逐漸演變?yōu)槲⑼该?，隨著紅沁顏色越來越深，使玉器微透明度慢慢又演變成完全不透明。同時玉器的腐蝕老化受沁，也造成玉石硬度和密度慢慢降低。

　　雖然贗品也偽造這種紅色受沁，但是用化工染料加工，顏色與真品有明顯的色差別，造假沁的顏色是從紅到棕黑色，這種從紅到焦黑是燒烤染色造成的。贗品不但透度沒有變化，硬度也沒有變化。通過真?zhèn)蔚膶Ρ冗€能夠找到贗品的很多造假證據(jù)。

　　3。真品的黑色沁，是由數(shù)條極細微黑色線條組成的，玉器受沁初期出現(xiàn)黑線條，隨著受沁的加重，使黑線越來越密集，直到演變?yōu)槿谏?。贗品采用碳素物質(zhì)燒烤染色，或者用帶黑皮料的進行仿冒，真與假的黑色結(jié)構(gòu)、亮度、硬度都不一樣。這是真?zhèn)蔚膶Ρ茸C據(jù)。

　　4。玉石材料都存在著一些裂紋（綹裂）。年代越久遠，綹裂部位的腐蝕受沁會越嚴(yán)重，而且裂縫邊緣出現(xiàn)鋸齒形殘痕。一般剛出土的生坑玉器，裂縫內(nèi)都附著牢固的沉積物，沉積物是鏟不掉的。裂縫的受沁色向周圍擴散，形成從深至淺的滲透過渡。

　　贗品偽造這種裂縫的受沁，采用的是高溫高壓的強化染色技術(shù)，這種強化染色的線條，顯現(xiàn)的是一條紅線，沒有向縱深滲透的顏色過渡，裂縫沒有腐蝕形成的鋸齒形殘痕，特別是裂縫中有粘性的沉積物。

　　以上典型有代表性的證據(jù)能夠啟發(fā)我們，鑒定真與假，一定要用證據(jù)說話，當(dāng)我們用科學(xué)的方法掌握了真品的標(biāo)準(zhǔn)和證據(jù)以后，便給我們提供了科學(xué)鑒定的方法和路徑。