以雕工探訪古玉的奧秘

作者:收藏愛好者 2017-10-17 15:44:06

　　在玉器上，也許人們知之甚少，對(duì)于玉器的收藏者而言，知之甚少就意味著收藏生涯有著潛在的威脅性。

　　在玉器上，也許人們知之甚少，對(duì)于玉器的收藏者而言，知之甚少就意味著收藏生涯有著潛在的威脅性。一個(gè)不懂玉的人士，在紛繁復(fù)雜的玉器交易市場(chǎng)怎么看清玉器是好是壞；在別人的嘴里怎么來斷定所說的話幾分為真幾分為假。這樣的辨識(shí)，必須要有豐富的基礎(chǔ)知識(shí)作為支撐，也必須有足夠的經(jīng)驗(yàn)來輔助。沒有這些必備的技能怎么能做好玉器的收藏工作呢？

　　玉器的雕工是十分考究的，就需要我們了解好它的來龍去脈，才能一針見血的評(píng)價(jià)玉器，減少錯(cuò)誤帶來的風(fēng)險(xiǎn)。

　　中國(guó)古代玉器的雕刻無外乎陰雕、陽雕、浮雕、鏤雕和圓雕。這些技法在很早的時(shí)候就已經(jīng)相當(dāng)?shù)某墒炝?。雖是這些技法，但在各個(gè)朝代都顯露著不一樣的風(fēng)采。由于受到當(dāng)時(shí)生產(chǎn)工具的局限。在很久遠(yuǎn)的時(shí)代，加工一件精美的玉器要耗時(shí)長(zhǎng)達(dá)數(shù)年之久，這也使后世人想要模仿卻又無法模仿的惟妙惟肖。

　　紅山文化是的雕工特點(diǎn)為平面打洼、將玉器的平面磨凹陷下去，邊沿成斜坡狀態(tài)，再進(jìn)行穿孔，總結(jié)起來講就是“三不一橫”。

　　夏朝時(shí)期已經(jīng)使用新式的工具，根據(jù)玉器表面的需要來畫制得陰線，再用專用的工具向外擴(kuò)張，最終形成斜面。這為幾千年的玉器陰線紋的工藝打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　商代出現(xiàn)了壓地隱起等技法為主的玉器雕法。也為后世的玉器雕工方法加上了自己的一筆。

　　西周出現(xiàn)了兩條陰線勾勒出來的新式雕工技法。在前人的基礎(chǔ)上做了一定的突破，也是雕法上出現(xiàn)了多樣化。

　　春秋時(shí)期出現(xiàn)了精細(xì)的減地琢法。

　　戰(zhàn)國(guó)時(shí)期則出現(xiàn)了一種叫做出廊雕法的雕工技藝。

　　西漢時(shí)期出現(xiàn)了雙鉤雕法，所用的手法為粗刀、徒刀和細(xì)刀。

　　唐代時(shí)期出現(xiàn)了短細(xì)陰線雕的雕工技法。

　　宋代時(shí)期出現(xiàn)了深層立體鏤雕的工藝技法，又叫花上壓花雕法。

　　明代時(shí)期的雕工工藝的特點(diǎn)為“北大名，南細(xì)工”。

　　這些就是古代時(shí)期在玉器雕琢工藝上的發(fā)展演變史，我們可以很清楚的了解到不同的時(shí)代的雕工技法，在了解了這些知識(shí)之后才能更好的去理解玉器的美真正的是處在什么地方，才能在拿到一塊古玉的時(shí)候更好的去評(píng)價(jià)它的優(yōu)點(diǎn)和不足，才能更好的進(jìn)行玉器的收藏工作。

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