敦煌飛天銀幣，方寸之間顯風(fēng)流

　　為紀念敦煌藏經(jīng)洞發(fā)現(xiàn)100周年，中國人民銀行發(fā)行了一套“敦煌飛天銀幣”。全套六枚，分別選取了我國歷史上十六國、北魏、西魏、北周、隋代和唐代的“飛天”形象。每枚含純銀2盎司。規(guī)格為55X36毫米的長方形。本文就“敦煌飛天銀幣”的特色談一些看法。

　　一、采用浮雕制作，雕刻精細。

　　浮雕制作是一個再創(chuàng)作的過程，怎樣才能在銀幣上更好地表現(xiàn)出設(shè)計圖稿的主題，制作人員查找了敦煌飛天圖冊的原作，找來了許多相關(guān)的參考資料，大家進行了認真而細致的研究、探討。從整體的效果把握，到細節(jié)的分析處理。展開了廣泛的討論，統(tǒng)一了認識。

　　從產(chǎn)品最終效果來看，它做到了以下幾點（1）既忠于原作。又有所創(chuàng)新。在雕刻中做到了將敦煌“飛天”這一古老繪畫藝術(shù)和現(xiàn)代鑄幣浮雕藝術(shù)有機結(jié)合，尋找到最佳結(jié)合點。服從了在錢幣上最終的視覺效果。

　　既有區(qū)別，又有統(tǒng)一。六枚不同歷史朝代的“飛天”具有不同的風(fēng)格和特點。但作為整套產(chǎn)品，在表現(xiàn)方法上又做到相對一致。

　　既把握整體，又不忽略細節(jié)。在認真“讀圖”的基礎(chǔ)上，在具體雕刻過程中，既掌握人體結(jié)構(gòu)的合理，體現(xiàn)服飾飄帶的飄逸動感，也注意細節(jié)的刻畫。例如，原作中“飛天”的臉部表情、以及手指和腳趾都神似傳神、毅然生動。制作中都注重完美地再現(xiàn)，精雕細刻。

　　二、工藝創(chuàng)新，出奇制勝。

　　“敦煌飛天銀幣”的圖案占整個畫面的比例不大，且沒有大塊面的花紋，即幣面上空白部分較多。處理得不好。將直接影響到產(chǎn)品的第一感覺和最終效果。為此，采用平底鏡面的工藝處理，以如鏡子般光亮的底平面來襯托“飛天”輕盈飄逸的畫面。獲得了良好的視覺效果。

　　在花紋圖案的工藝處理上也進行了大膽的創(chuàng)新（1）對正面圖案，采用不同光亮度處理。使畫面的層次更加豐富。如對作為主景的“九層樓”木結(jié)構(gòu)部分處理得稍亮些，使主體畫面突出。建筑結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清晰；而中景則處理得稍暗些，更好地襯托主景；遠景的沙丘則處理得顏色更加的黯淡，以貼近沙的質(zhì)感。通過主景、中景、遠景的明暗變化，做到既渾然一體，又層次分明。

　　對背面圖案，將“飛天”的臉、胸、手、腳等皮膚部分與服飾部分稍作明暗的區(qū)分，即臉、胸、手、腳等皮膚部分處理得稍亮些，服飾部分處理得稍暗些，而畫面中的小花瓣裝飾及文字則處理得更暗些使畫面更加豐富恰到好處地表現(xiàn)了花紋圖案不同的質(zhì)感克服了過去紀念幣上紋圖案處理單一的缺陷。這一工藝處理方法在我國的金銀紀念幣上還是首創(chuàng)。獲得了獨特的效果。可以說，這套銀幣在工藝和藝術(shù)的結(jié)合上，做到了珠聯(lián)壁合，相得益彰。這套銀幣的坯餅處理，工藝技術(shù)上敢干大膽嘗試。摒棄了傳統(tǒng)的拋光法，采用國際上比較先進的工藝方法。銀幣生產(chǎn)采用這種新工藝在我國屬首次，經(jīng)新工藝方法處理為樣幣，大大地提高了產(chǎn)品表的光亮度，并有效地解決了長期以來產(chǎn)品底面閃“金光”的問題。這對于提高產(chǎn)品的質(zhì)量等級和延長模具的壽命，都是有積極意義的。用新方法處理的坯餅和用平底鏡面處理的模具相結(jié)合打出的銀幣。鏡面特別光亮。霜面特別細膩，具有強烈的視覺沖擊力。一些領(lǐng)導(dǎo)和專家都給予高度的評價—達到了國際先進水平。

　　“敦煌飛天銀幣”標志著我國金銀紀念幣的質(zhì)量登上了一個新的臺階。當然，這僅僅是一個良好的開端，我們期待著更多更好的產(chǎn)品問世。