老版連環(huán)畫收藏引關(guān)注 《大鬧天宮》喊價400元

　　每逢周日，文廟的舊書市場總會人潮涌動，在琳瑯滿目的攤位上，舊版連環(huán)畫似乎串起了他們的共性，這一承載幾代人記憶的藝術(shù)形式“意外”地在這里走紅。商販們的邏輯很簡單：“這玩意兒現(xiàn)在賺錢。”的確，在拍賣市場上節(jié)節(jié)走高的價格，帶動著收藏市場的關(guān)注點，愛好者、夾雜著投資者，頻頻駐足。

　　不過，于連環(huán)畫創(chuàng)作發(fā)展而言，似乎呈現(xiàn)反向的走勢。連環(huán)畫泰斗級人物賀友直說：“連環(huán)畫的現(xiàn)狀，讓人高興不起來。”題材陳舊、后繼乏人，讓整個連環(huán)畫業(yè)顯得暮氣沉沉。一熱一冷，讓連環(huán)畫的前景有些撲朔迷離。近年來行業(yè)內(nèi)開始出現(xiàn)年輕一代的接力者，似乎讓人感受到一絲“復蘇”的力量，只是同時面對的還有重重困難。

　　收藏熱，舊書手稿價高令人咋舌

　　在文廟書市，老呂已經(jīng)擺攤多年，他拿著一冊《渡江偵察記》說：“這是顧炳鑫先生的作品，如今品相好的，價格已經(jīng)達到四五十元了。”“先是看出版年份，再看出版數(shù)量。”老呂浸淫圈內(nèi)多年，深諳其中“門坎”：“像電影版連環(huán)畫《大鬧天宮》因為出版數(shù)量較少，一冊已經(jīng)能夠喊價至400多元。”

　　經(jīng)常來此逛逛的孫先生，研究也頗有心得，看著封面畫風便能說出作者。連環(huán)畫伴隨著他長大，因而他對此感情深厚，家中藏書已逾兩千。“這數(shù)量只能說是剛剛?cè)腴T吧，圈內(nèi)能稱得上玩家的，至少有八千本。”對于收藏，孫先生倒是并不在意價格走高，“我們小時候都是靠著這些連環(huán)畫把精神‘吊’起來的，如今再翻看，仍然感到親切。”

　　書攤上的連環(huán)畫大多出版于上世紀70年代后，偶有上世紀五六十年代的舊書現(xiàn)身，也大多殘缺不全，購買者大多是欣賞一下工筆畫法，了解一下作者的畫風。“品相好的，早就去拍賣行了，怎么會散落到我們這里?”老呂直言不諱。

　　在收藏市場，連環(huán)畫已經(jīng)成為搶手的熱門品種。近年來的年平均漲幅都在10%以上。“攢幾本換輛車”的說法早已不是傳說。

　　在羊年新春前夕，北京國信泰豐第九屆連環(huán)畫精品拍賣會進行了預展，一本品相并不完美的《雞毛信》起拍價1.8萬元。而1954年一版六次印刷、“直板尖角”的《雞毛信》，曾經(jīng)過64輪競拍，最終以40.1719萬元成交。

　　當然，進入萬元俱樂部的“小人書”早已不在少數(shù)。一套1950年代的《水滸》被標價5萬元。人民美術(shù)出版社1960年出齊的26冊《水滸》，拍出了6萬元的價格。上世紀50年代初上海人民美術(shù)出版社出版的《三國演義》以1.7萬元成交。

　　與之相對應，連環(huán)畫手稿的拍賣價格更是高得屢屢讓人咋舌。

　　在去年中國嘉德四季藝術(shù)品拍賣會上，上拍的105件連環(huán)畫手稿全部成交，成交率罕見地達到100%。其中劉繼卣的三套連環(huán)畫手稿《武松打虎》《黑旋風李逵》和《說不完的故事》分別以36.8萬元、21.85萬元和20.7萬元成交;上海畫家韓敏的《白毛女》手稿在榮寶齋(上海)藝術(shù)品春季拍賣會上以105萬元落槌。迄今拍賣價最高的連環(huán)畫手稿是現(xiàn)任中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會主任沈堯伊繪制的長征史詩連環(huán)畫《地球的紅飄帶》，926幅手稿曾于2006年以1540萬元的天價拍賣成功。

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　　畫者冷，后繼有人題材仍顯陳舊

　　連環(huán)畫曾是出版界的支柱，占據(jù)全部出版物的三分之一。風云變換始于1985年。“這跟當時作品的粗制濫造有關(guān)系，還有就是當時國畫、油畫市場化程度增強，價格賣得比較高，形成了較大沖擊。”沈堯伊在此前接受采訪時這樣分析，“此外，也與大眾文化轉(zhuǎn)型有關(guān)系，隨著影像技術(shù)的迅速發(fā)展，影視作品帶給觀眾的沖擊力更大，作為印刷文本的連環(huán)畫肯定會受到?jīng)_擊。多方原因的影響下，連環(huán)畫的出版一下子就降溫了。”

　　隨著收藏市場轉(zhuǎn)熱，歷經(jīng)30年不景氣的連環(huán)畫發(fā)行出版似乎萌發(fā)了一絲新的生機。上海人民美術(shù)出版社市場部主任張琳海表示：“受到市場熱捧的《三國演義》藍色封套版本十多年前開始老版重印，這套定價180元的連環(huán)畫年銷售量穩(wěn)定在3萬套左右。”

　　不過，年輕的受眾畢竟還是少數(shù)。無論是文廟書市，抑或是《三國演義》的購買者，大多都已經(jīng)年過不惑，鮮有80后的身影，而90后、00后則基本絕跡。這與連環(huán)畫作者的年齡老化不無關(guān)系，上海美協(xié)連環(huán)畫藝委會副主任楊宏富坦言：“如今成熟的連環(huán)畫家都已年邁，精力與眼力都十分有限。”他目前受邀創(chuàng)作《百團大戰(zhàn)》，146幅畫已經(jīng)創(chuàng)作過半，然而“在黃豆般大小的頭像上要把人物神情刻畫到位，對作者眼睛要求很高。”這讓年近古稀的楊宏富時常感到力不從心。

　　此外，題材也趨于陳舊。上海人美出版社編輯陳元山已經(jīng)從事連環(huán)畫編輯工作40余年。他透露：“現(xiàn)在逐漸有年輕的畫家開始接棒連環(huán)畫創(chuàng)作，技巧構(gòu)圖慢慢走向成熟，但是題材卻始終未能像動漫市場那樣新意迭出。”

　　盡管如此，業(yè)內(nèi)對于“連環(huán)畫走向消亡”的命題均持否定態(tài)度。連環(huán)畫是文學和繪畫的結(jié)合體，是全方位、多層次的繪畫藝術(shù)的體現(xiàn)，這種優(yōu)勢是單幅畫作不具備的。專家認為，近年來，來自書商的邀約逐漸多了起來，這讓一些年輕畫家疲于趕進度，而因此導致的質(zhì)量下降對于剛剛有些復蘇跡象的連環(huán)畫行業(yè)而言，是一個危險的信號。

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