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紫砂壺型解說(shuō):上新橋的由來(lái)

作者:收藏愛(ài)好者 2020-01-17 17:01:20
宜興,地處江蘇最南端,溪河湖蕩密布,是典型的江南水鄉(xiāng)。江南怎能少了橋,它們阿娜多姿,玲瓏委婉,像儀態(tài)萬(wàn)千的江南女兒,麗而不嬌,俏而不俗。 截止2009年官方公布的數(shù)據(jù),宜


宜興,地處江蘇最南端,溪河湖蕩密布,是典型的江南水鄉(xiāng)。江南怎能少了橋,它們阿娜多姿,玲瓏委婉,像儀態(tài)萬(wàn)千的江南女兒,麗而不嬌,俏而不俗。

 

截止2009年官方公布的數(shù)據(jù),宜興古橋尚存110余座。近年關(guān)于古橋的保護(hù)研究越來(lái)越受到社會(huì)各界的重視,不斷有新的古橋被發(fā)現(xiàn)和修復(fù),現(xiàn)有古橋名單早已不止110座。直到上世紀(jì)改革開(kāi)放以前,水路依然是江南人出行的主要方式之一,也是運(yùn)輸方式之一。

 

紫砂壺型解說(shuō):上新橋的由來(lái)

 

民國(guó)時(shí)顧景舟受聘前往上海做仿古壺,就是由水路出發(fā),乘船前往。紫砂商貨往來(lái)也是通過(guò)蜀山老街的碼頭,由船運(yùn)出。

 

碧波蕩漾的水鄉(xiāng)河流,橫跨這一座座橋梁,乘船而過(guò),留在顧景舟心中的是水鄉(xiāng)的漣漪,他這一生看過(guò)的橋又何止這百余座。

 

1973年,“文革”的已然出現(xiàn)頹勢(shì)。國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出國(guó)訪問(wèn),又將紫砂作為國(guó)禮,顧景舟頻頻被廠方召去,領(lǐng)受制作國(guó)禮作品的任務(wù)。

 

一日,北京友人馮其庸悄然來(lái)訪,令顧景舟大喜過(guò)望。與友人夜談,馮其庸說(shuō)到,《紅樓夢(mèng)》又可以“內(nèi)部出版”了。


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《紅樓夢(mèng)》與顧景舟做壺看似沒(méi)有什么直接關(guān)系,但是一本文化古書(shū)在那個(gè)年代與一個(gè)群體的命運(yùn)是維系在一起的,連紅樓夢(mèng)都容不得的年代,何談創(chuàng)作一把壺。

 

顧景舟感慨地對(duì)馮其庸說(shuō),他要開(kāi)始做壺了。上新橋便是這一時(shí)期的作品。

 

上新橋三字,寓意不言自明。你要去往彼岸,就要通過(guò)新橋,走過(guò)了彼岸,希望就在那里等著你。

 

壺身呈扁圓形,以橋?yàn)殁o,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去仿若一座亭橋利于壺身。


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近看又是一座江南水鄉(xiāng)最常見(jiàn)的木板橋。橋下,水波漣漪,一圈一圈,同心而繞。

 

壺把上也是一塊橋面,立在把手最頂端,提壺傾茶時(shí)拇指按壓于此處,巧妙又精美。

 

在把與壺身連接處設(shè)計(jì)了一圈肩線,平衡了壺肩處的視覺(jué)落差,使整個(gè)壺形都鼓了起來(lái)。

 

上新橋形體簡(jiǎn)潔利落,但卻非常不好做。紫砂壺成型后,需要修整壺身,是整個(gè)壺變得光滑、連接自然,這一過(guò)程叫做明針。


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上新橋壺身一圈一圈的漣漪蕩漾開(kāi)來(lái),需要反復(fù)明針修飾壺身,每條肩線嵌入壺身的深度也需要均勻相等,與傳統(tǒng)的圓器比起來(lái),可謂是相當(dāng)難做了。

 

從上新橋,可以看出顧景舟對(duì)于紫砂壺的天賦造詣,也可以看出他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)物細(xì)致入微的感悟與理解。

 

簡(jiǎn)化的形,深刻的意,一把壺不僅詮釋了水鄉(xiāng)風(fēng)情,更是特殊時(shí)代背景下代表希望的產(chǎn)物。


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